1. 景别

由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。镜头越接近被摄主体，场景越窄，而越远离被摄主体，场景越宽。取景的距离直接影响电影画面的容量。

摄入画面景框内的主体形象，无论人物，动物或景物，都可统称为“景”。画面的景别，取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头焦距的长短两个因素。不同景别的画面在人的生理和心理情感中都会产生不同的投影，不同的感受。

电影《海街日记》组图

2. 景别的分类

景别可具体划分为远景、全景、中景、近景、特写五种。

3. 远景

远景一般用来表现远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境，自然景色和群众活动大场面的镜头画面。它相当于从较远的距离观看景物和人物，视野宽广，能包容广大的空间，人物较小，背景占主要地位，画面给人以整体感，细部却不甚清晰。通常用于介绍环境，抒发情感。

电影《指环王3：王者无敌》中的远景镜头

4. 全景

全景用来表现场景的全貌与人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。

在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头。因此，全景画面比远景更能够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。

电影《霸王别姬》中的全景镜头

5. 中景

画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面。

但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。中景画面为叙事性的景别，是叙事功能最强的一种景别，重点在于表现人物的上身动作。在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。

电影《肖申克的救赎》中的中景镜头

6. 近景

拍到人物胸部以上，或物体的局部称为近景。

近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。中景是刻画人物性格最有力的景别，电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。

在创作中，我们又经常把介于中景和近景之间的表现人物的画面称为“中近景”，就是表现人物大约腰部以上的部分的镜头，有时又称为“半身镜头”。

电影《教父》中的近景镜头

7. 特写

画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。

特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。特写镜头提示信息，营造悬念，能细微地表现人物面部表情，刻画人物，表现复杂的人物关系，它具有生活中不常见的特殊的视觉感受，主要用来描绘人物的内心活动。

特写画面把物体的局部放大开来，并且在画面中呈现这个单一的物体形态，所以使观众不得不把视觉集中，近距离仔细观察接受，有利于细致地对景物进行表现，也更易于被观众重视和接受。

电影《阿甘正传》中的特写镜头

8. 大特写

大特写仅仅在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍摄对象的局部。

一个人的头部充满银幕的镜头就被成为特写镜头，如果把摄影机推的更近，让演员的眼睛就充满银幕的镜头就成为大特写镜头。大特写的作用和特写镜头是相同的，只不过在艺术效果上更加强烈，在一些惊悚片中比较常见。

电影《午夜凶铃》中的大特写镜头

9. 景别的意义

1) 景别是视觉语言的一种基本表达形式。

2) 景别是画面空间的表达形式。

3) 景别是导演和摄像师对观众视觉心理的限定。

4) 景别是画面造型的重要手段，是形成画面节奏变化的方式。

10. 景别的作用

1) 景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

2) 景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。

3) 景别的变化使画面具有更加明确的指向性。

电影《白日梦想家》组图